文、圖／木笛

還記得在小學二年級時，無意撿起班上男生打架所掉落的一本書，被裡面線條勾勒出來的圖像震撼吸引，那本書正是《漫畫大王》，從此開啟我對漫畫的瘋狂熱愛。相信許多人與我有相同的年少記憶，在日漫盜版的年代，《尼羅河女兒》、《千面女郎》、《惡魔的新娘》、《小甜甜》等，都是許多臺灣青少年的兒時圖畫偶像。我更在國中以沾水筆、墨水來臨摹這些日漫人物，也期待自己有朝一日可以成為漫畫工作者。上了高職我選擇就讀臺南長榮中學美工科，希望可以學習繪圖創作的技巧，後來還在學校立了長榮漫畫社，與許多同好續燃漫畫魂。

立志當漫畫家、以繪畫為志向

很幸運的，高職畢業後找到翰林出版社擔任參考書的插畫的工作。不過畫「插畫」其實與漫畫還是有差別，所以下班後，我還是會構思漫畫的劇本及繪製，在不中斷的創作中鍛鍊自己；後來因緣之下認識一群對漫畫很狂熱的朋友，我們成立了「狂熱份子」漫畫社團，也出版20多本社團月刊。從撰寫文字、排版、繪製漫畫，以最嚴謹的態度來編輯，這些漫畫雜誌幕後推手的工作，也更堅定我立下成為漫畫家的志願。

1989年臺灣發行了一本《漢堡漫畫月刊》，在當時引起不小轟動，更激發出我對漫畫的使命感。我立馬以短篇漫畫向該刊投稿，居然成了漫畫界的新人，甚至還得到畫封面的機會。後來我決定離開翰林出版社成立個人工作室，讓自己有更多時間從事漫畫創作。可惜人算不如天算，原本是臺漫人舞台的《漢堡漫畫月刊》因經營不善倒閉，讓我感到非常失落與失望。

開啟漫畫之路、出版社來敲門

我覺得與漫畫的機緣相當奇妙，當絕望來臨老天也適時開啟另一扇窗。當時漢堡漫畫的前總編鄭雅玲舉辦了「大學漫畫夏令營」， 並邀請我北上擔任講師；當天，我利用早上空檔，帶著剛完成的《貝比日記》64頁漫畫作品，先到臺北一家少女漫畫出版社投稿。但事與願違，不但被出版社退稿，還給我「殺傷力」很強的評語，讓我帶著受傷的心離開。

下午夏令營開始，由我上台示範漫畫技法，而示範之繪圖就是《貝比日記》中的人物，沒想到在講台上近2小時示範的過程，隨之而來猶如三溫暖般的劇情改變我的命運。當天活動台下有《兒童日報》漫畫主編黃惠鈴，她非常欣賞《貝比日記》中可愛的人物設定，與我交換名片立馬向我邀稿。

瞬間我再度被鼓舞，立刻接受主編的邀稿。同時，現場還有一位改變我命運的大人物－黃發輝先生，他正是東立出版社的副總經理。我很忐忑將《貝比日記》原稿讓他過目，並分享我的創作理念。沒想到黃副總經理看完頗為欣喜，並說明將原稿帶回出版社讓總經理定奪，希望雙方能有進一步的合作方案。突來的驚喜讓我由谷底起死回生，一掃早上被退稿的陰霾。

夢寐以求機會，漫畫生涯展開

回到家第二天令人振奮的消息到來！我獲得東立出版社的簽約機會，總經理范萬楠表示喜歡我的漫畫作品，他希望將《貝比日記》放在《星少女漫畫月刊雜誌》連載。如今我仍記得簽約那天（1992年8月11日），這種夢寐以求的際遇，至今讓我久久不忘。

拿到出版社合約的同一年，我也進入了婚姻生活，成為母親之後，兒子也成了我創作的好題材。當時《貝比日記》的連載相當順利也出了單行本。期間我也接兒童日報邀稿，在家庭與催稿的壓力下，我仍咬緊牙根不減對漫畫的熱忱。後來經由出版社介紹與作家吳淡如合作，將她的小說《愛上三百歲的女孩》繪製成漫畫作品，成為臺灣第一位將作家作品「轉譯」臺漫的漫畫家。

電繪時代來臨，出版業大轉變

2000年網路數位時代來臨，是出版業的大轉型，許多出版品開始朝向電子化。尤其漫畫工作者面臨數位轉型，許多資深漫畫家怕被淘汰紛紛改以電繪來創作，而沾水筆繪圖的年代畫下休止符。許多出版社也面臨巨大考驗，2000年臺漫作品《星少女漫畫月刊》停刊，公司安排我轉載到《瑪格麗特雙周刊》發表新作品－《甜心寶貝》。這是我第一部運用PS數位繪圖的作品，讓我體驗了從手工轉電繪的酸甜苦辣。

我一直很感謝老東家東立出版社，這家公司非常照顧臺灣漫畫家，更是許多臺漫人的搖籃。總經理范萬楠曾說過：「只要大家肯畫，出版社絕對不會虧待大家」，當時我們的稿費也很優渥，出版社希望漫畫家生活無慮，大家才能專心繼續創作。

機緣轉換跑道、開教室培養人才

2001年因陪家人到對岸發展事業，無法與出版社續約，也成了我生命中非常遺憾之事。後來因故我與家人繼留在臺，沒了出版社的支持，仍不減我對漫畫的熱情。在空檔之餘我到學校當起志工，遇到許多喜歡畫漫畫的學子，也萌起從事漫畫教學的念頭。於是2006年我在龍潭校區開了臺灣第一間專業的漫畫教室－「漫畫學堂」。

由於之前曾有於國小、安親班相關的教學經驗，也因自己的小小名氣，漫畫學堂經營得有聲有色。在當時也被文房出版社、長鴻出版社邀請出版漫畫教學書。後來開始一年辦一次畫展，更成為客家事務局「桃園客家桐花祭桐花漫畫作品展」的策展人，成為桃園維基百科中的漫畫家代表。

隨著漫畫教學開始受到矚目，我也成為日本「角川國際動漫教育學校」在臺的專業教師。隨後更受文化部邀請，成為培養臺漫人才的種子老師。期間我開始參加漫畫相關協會、工會，也認識許多漫畫家與其他相關領域的人才，讓自己的視野更加寬廣。

尤其在一次因緣際會中，我參加代表臺漫人團隊前往法國的「安古蘭漫畫節」，那次活動讓我大開眼界，更在活動現場巧遇臺漫大師敖幼祥，日後更與敖老師成為忘年之交，說到漫畫我們總有聊不完的話題，也更加堅定了我之後創作的方向與決心。

回臺後我開始發想以臺灣食材主題－《酸菜的滋味》故事腳本，也順利得到桃園文化局的輔導金，第二年再以《我的酸菜可不可以加點糖》、《龍潭方物志》拿到文化部的輔導金，整個創作過程都讓我覺得相當幸運。

南下念書充電、讓創作更上層樓

2019年我決定結束經營14年的漫畫學堂，回到故鄉臺南，我希望自己在創作上可以更加突破，所以決定重新拿起書本；很順利地我考上台南應用科技大學視覺傳達碩士班，經過三年沒夜沒日的努力之下，拿到學位也錄取專案助理教授。現在，我更能以自己過往的經歷，協助年輕學子往漫畫的領域前進，與他們分享生命中與漫畫相遇的美好。

我常常跟學生說：生命旅程中遇到的順遂與挫折，終將成為壯大自我的養分。期待自己成為甚麼樣的人，必須繼續堅持永不放棄，曙光出現時可能甚至超乎你的想像，猶如漫畫人物的人生，時時刻刻都精采。

徐碧娟 (木笛)

土生土長臺南人，婚後與家人開啟北部生活。1992年成為東立出版社簽約漫畫家。2006年在龍潭成立臺灣第一間專業的漫畫教室，從事漫畫教學及畫展等相關活動，成為專業的漫畫講師及策展人。

【著作】：曾於《星少女漫畫月刊》、《瑪格莉特雙周刊》、《CADY漫畫月刊》《兒童日報》、《國語日報》連載，經歷紙本雜誌轉換電子平台的時代。出版發表作品為《貝比日記》、《愛上三百歲的女孩》、《甜心寶貝》、《木笛的漫畫小學堂》《愛的漫畫教學》《成年禮》、《酸菜的滋味》、《我的酸菜可不可以加點糖》、《龍潭方物誌》、《戰後台語創作歌謠》等。

【曾任】：文化部漫畫人才培育課程導師，角川國際動漫教育學校導師、徐木笛文創社社長、法務部漫畫比賽評審委員、文化部科技部全國科普漫畫大賽顧問評審委員。目前為自由接稿漫畫家、台南應用科技大學漫畫系兼任專技助理教授。