文／洪曉燕
席慕蓉在《鳥語花香：野鳥田園詩》中有一首詩我非常喜歡，引用在畫中作「擬物」象徵，以非具象圖像來表逹情緒凝結。
執筆有時只是一種清涼的欲望
無關悔恨 更無關悲傷
我只是想再次行過幽徑 靜靜探視
那在極深極暗的林間輕啄著傷口的
鷹
當山空月明 當一切都已澄淨
－鷹
時間是治療心靈創傷之大師，但絕不是解決問題的高手。
此畫的媒材是事先塗上（Gesso）壓克力打底劑的裱板，置放一旁待乾。用松節油加少許亞麻仁油，再擠上欲畫的色彩調合後，直接在已塗上（Gesso）的裱板上使用自動技法去淋、潑灑、滴甩或以大刷筆盡情揮毫，製造令人意想不到的妙趣，再循序漸進地營造出韻律美感。事後再以紙漿塗黏成一老鷹頭形，乾後，以壓克力彩上明暗度，再上多層次的油彩，使其形成浮雕意境。
為什麼畫作以白頭海鵰為主題？則是讓意象的概念切入現實的表象中；「意象」是一種表示印象或心境感覺、內心深層觸動的象徵語言的具體形象。北美洲文化裡，白頭海鵰是一種神聖的鳥，土著認為它是神和人之間傳遞信息的使者，常有老鷹護行著，如先知般，鷹眼銳利，洞悉一切，凌空盤旋間，已放眼大地，明察秋毫，動作敏捷，轉瞬間，凌空來去，徒留羽毛浮於半空幻化成千言萬語。
有一年，與幾位畫友同往落磯山脈寫生，途經國家公園，在國家公園登上高台以望眼鏡眺望遠景，忽見一隻黃嘴老鷹停於樹枝上，正欲照相，一瞬間飛走了，鷹影縈繞，腦海中留下深刻印象。
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2024-10-16
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